路德维希·密斯·凡德罗作品资料及生平简介 Ludwig Mies van der Rohe

路德维希·密斯·凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe)

1886年3月27日生于德国亚琛,1969年8月17日过世于美国芝加哥,原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies),被广泛认为是现代主义建筑的先驱之一。密斯·凡德罗与#赖特#、柯布西耶、#格罗皮乌斯#被成为四大现代建筑大师。通过密斯一生实践,他奠定了明确的现代主义建筑风格,现金随处可见的玻璃幕墙风格建筑在很大程度是于他的设计发展起来。

路德维希·密斯·凡德罗的设计理念

由于密斯并没接受过较为正式的建筑学教育,所以他对建筑的理解更多是在实践和实际对建筑的体验中产生,他对建筑最开始的认识起始于在父亲雕塑店工作和位于故乡亚琛的精美古建筑。

密斯·凡德罗的主要设计思想是先#结构#、后形式,先空间、后功能,讲求条理,可以用他在1928年时提出的“少就是多”(less is more)来总结。

具体可以从两个方面体现:

  1. 简化结构体系、精简结构构件,以产生没有屏障、或屏障很少的可用作任何用途的空间;
  2. 净化建筑形式、精确施工,使建筑不附有任何多余的东西,仅由玻璃和钢组成的钢盒子。
密斯的建筑设计由于全面采用了当时尚属先进的#钢#和#玻璃#,在设计的构图中又运用了古典主义的尺度与比例,使之具有端庄典雅与超凡脱俗的效果而广受欢迎。

密斯的设计理念——“少即是多” (less is more)

密斯所谓的“少”不是空白而是精简,“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又要求精心制作结构。”Less is more”,密斯对他的学生如是说,“我希望你们能明白,建筑与形式的创造无关。”
巴塞罗那的德国馆是这样一个例子,在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中,你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西,没有杂乱的装饰,没有无中生有的变化,没有奇形怪状的摆设品,有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。与此相类的还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦。这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一,这种精致不是来自楼里楼外充斥的雕花线脚,而是来自其精巧的结构构件,茶色玻璃和内部简约的空间。
在二十世纪以前,建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时的建筑拥有者的思想限制。在西方建筑的各种形式中,繁多的装饰件,庞大的结构体是其统一象征。只有当新的结构技术和新材料的大量使用时,建筑才会产生根本性的变革,二十世纪是钢的世纪,电的世纪,当钢铁和玻璃广泛应用于建筑之前,一批思想先进的建筑师走在了运动的前列。无疑,密斯正是这样一位先行者。“少就是多”就是居于这样一种环境而产生的。在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具,都要精简到不能再改动的地步。我们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言,总之,现在它影响我们这个世界已经七十年了。

密斯的设计理念——流通空间

在二十世纪初这应该是个很前卫的名词。我相信在密斯做了巴塞罗那的德国馆后欧洲建筑界的震动是多么巨大。的确,对于那些从学院里走出来的建筑师,对于那些多多少少受到各种西方古建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来说,这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的–流动的,贯通的,隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是,在西方,这是种全新的东西,而在古老的东方,中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间。
与二十世纪其他三位建筑大师中的赖特不同的是,密斯从头到尾根本就没显露过对中国文化的兴趣与向往。但“流通空间”概念和中国传统造园艺术有惊人的共通性。只不过,诚如我前面对密斯的“少就是多”的理解,他的流通空间之所以与中国造园艺术全然不同,其差异性甚至使一般人不会将二者联系起来,原因就在于:这种流通空间是理性的,秩序的,室内的空间,还有重要的一点,它是静止的,其目的是实用性;而中国园林的流通空间是有意营造的随意的,自由的,室外的,它是流动的,其目的是观赏性。抛开它们的表象,二者又的确在本质上是共通的,在人为营造的这些空间中,二者都成功了。
在稍后于德国馆的吐根哈特住宅中,密斯再次成功的应用了“流通空间”思想,住宅底层的起居部分是建筑的精华。在开敞的大空间中,客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔,餐室部分以乌檀木作成弧形墙,于是,书房、客厅、餐室、门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间。内部流通的空间同时又被玻璃幕墙引向花园,室内向室外延伸,室外向室内渗透,“流通空间”再次在这里得到完美诠释。

密斯的设计理念——全面空间(通用空间)

或称为“通用空间”、“一统空间”是密斯另外一个重要的理论。我认为这是从“流通空间”中发展而来的。在“流通空间”中,大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间,当我们把其中的隔墙移走,留下来的将是一大片空间整体。在这片空间中,我们可以随意布置,将其改造成任何我们想要的形式。这就是“全面空间”了,我无从推断出密斯是否也像我这样从“流通空间”得到“全面空间”,但也许我可以试着寻找大师的足迹。与沙利文的“形式服从功能”不同的是,密斯认为人的需求是会变化的,今天他要这样,明天他又会要那样,而建筑形式可以不变,套句中国古话,就叫“以不变应万变”,只要有一个整体的大空间,人们可以在其内部随意改造,那需求就能得到满足了。
1950-1956年密斯在伊里诺理工学院的克朗楼中非常清晰的表达了他的这种想法,在120m*220m的长方形基地上、克朗楼的上层是可供400人同时使用的大空间,包括绘图室,图书室,展览室和办公室等空间,不同部分用一人多高的木隔板来分隔。克朗楼正像起名字——crown(皇冠)——一样,精致典型但很不实用,据说很少有人愿意在其通透的大玻璃墙内学习和工作。从这点说,克朗楼是失败了,但其体现的“全面空间”思想,却是二十世纪建筑界影响最大的思想之一。

密斯的风格改变过程

路德维希·密斯·凡德罗的主要作品年谱

在第一次世界大战之后,密斯完全的放弃了传统建筑风格手法,改采用了柯布西耶与沃尔特·格罗佩斯大力推动的新建筑观念(称为先锋派)。因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹,局部的修饰都被拿除了,改为以功能为主,带有强烈理性风格的现代建筑手法。当时社会除了倡导节约的风气外,理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的实证。
1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案,让他赢得了世界的注目,随后他设计出了许多精简风格的建筑,并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时,达到事业高峰。此馆的设计后来在原址被重建,1930年密斯在捷克波尔诺(en:Brno)的作品图根哈特别墅(en:Villa_Tugendhat)也被视为此高峰期的经典建筑。

1906年-1907年
艾洛伊斯·里尔(Alois Riehl)住宅,德国柏林
1911年
佩尔斯(Perls)住宅,德国柏林
1913年
黑尔街(Heerstraße)住宅,德国柏林
1921年
坎丕勒(Kampner)住宅(已毁),德国柏林
1924年
莫司勒(Mosler)住宅,德国柏林
1926年
沃尔夫(Wolf)住宅(已毁),古本
1925年-1927年
魏森霍夫区住宅展览会主持人,德国斯图加特
1928年-1930年
吐根哈特住宅(Tugendhat House),捷克
1928年-1929年
巴塞罗那国际博览会德国馆,西班牙巴塞罗那
1939年-1958年
伊利诺伊理工学院(Illinois Institute of Technology),美国芝加哥
1946年-1951年
范斯沃斯住宅(Fransworth House),美国伊利诺伊州
1948年-1951年
湖滨大道860号和880公寓大楼(860 and 880 Lake Shore Drive Apartments),美国芝加哥
1952年-1953年
国家剧院(National Theatre),德国曼海姆
1953年-1954年
大会堂(Convention Hall),美国芝加哥
1954年-1958年
西格拉姆大厦(Seagram Building),与菲利普·约翰逊(Philip Johnson)合作,美国纽约
1962年-1968年
柏林新国家美术馆(New National Gallery),柏的国林

路德维希·密斯·凡德罗的生平

童年的时候,密斯小名是路德维希·密斯

青年时,他在父亲的雕塑店里工作,后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接着1908年到1912年间,密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年。彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。

青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。在发现自己具有一些设计的天分之后,为了实现自己从商人之子向柏林建筑精英的转变,密斯决定略去了名字中的Maria玛丽亚)和Michael密夏埃尔,或译米歇尔),加上了van der Rohe凡·德·罗,意为“源自Rohe氏”),Rohe是密斯母亲婚前的姓氏。这让这个名字有了一些贵族的感觉,为了避免冒犯真正的德国贵族,密斯采用的是荷兰语拼法van而非德语拼法von

改名之后,尽管尚未取得一个正式的大学文凭,他就已开始了自己的建筑设计事业,为德国的上流阶级设计进行建筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔,特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法,还有散布的、折衷的经典空间配置,让密斯感到这是一个建筑世纪的转折点。

一战后

在第一次世界大战之后,密斯完全地放弃了传统建筑风格手法,改采用了柯布西耶与沃尔特·格罗佩斯大力推动的新建筑观念(称为先锋派)。因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹,局部的修饰都拿除了,改为以功能为主,带有强烈理性风格的现代建筑手法。当时社会除了倡导节约的风气外,理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的实证。

1919年密斯大胆地推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案,让他赢得了世界的注目,随后他设计出许多精简风格的建筑,并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时,达到事业高峰。此馆的设计后来在原址被重建,1930年密斯在捷克布尔诺的作品图根哈特别墅也被视为此高峰期的经典建筑。

包豪斯学派

1930年,密斯·凡德罗受瓦尔特·格罗佩斯的认命,初任#包豪斯#学院校长,1933年8月10日,在纳粹的施压下,包豪斯学校被迫关闭。凡德罗随后迁居美国,1938年,他前往芝加哥,并成为阿芒技术学院(Armour Institute,现伊利诺理工学院的前身之一)建筑院院长。

路德维希·密斯·凡德罗的个人生平年谱

1886年3月27日
于德国历史名城亚琛(Aachen)出生,原名玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies);
1902-1907年
一心想要学习建筑的密斯到德国柏林进入布鲁诺·保罗(Bruno Paul)的建筑事务所做学徒;
1907年
离开(Bruno Paul)保罗事务所,并完成了自己的第一个建筑作品里尔(Alois Riehl)住宅;
1908~1911年
进入彼得·贝伦斯(Peter Behrens)的建筑事务所工作,算是他真正建筑师生涯的开始。当时在贝伦斯事务所于他一起工作的,有勒・柯布西耶(Le Corbusier)和 瓦尔特・格罗皮乌斯(Walter Gropius),并在那个时期觉醒了现代设计理论和改革德国的思潮;
1912年
在荷兰海牙,为克吕勒住宅进行设计;
1912-1914年
柏林,作为独立的建筑师进行设计工作;
1914-1918年
服军役;
1919~1937年
在军役于柏林从事建筑设计的工作;
1921~1925年
任十一月学社(Novembergruppe)建筑展览会主持人;
1921年
与妻子和三个女儿永久分离并更改姓名为路德维希·密斯·凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe);
1923年
进行砖式乡村住宅计划;
1925年
建立十环学社(Zehner Ring);
1926~1932年
任德意志制造联盟第一副主席;
1927年
作为展览艺术总监参与了现代建筑史上最重要的展览魏森霍夫现代建筑展(Weissenhof Estate),这个展览相当于当时建筑界的全明星展览;
1928~1930年
捷克布卢诺(Brno),设计土根哈特住宅(Tugendhat);
1929年
受德国政府聘请,为其设计西班牙巴塞罗那国际博览会#德国馆#;
1930年
在德绍市长建议接任了好友格罗皮乌斯(Gropius) 创建的设计名校包豪斯,成为该校的第三任校长;
1932年
参加了位于美国纽约现代艺术博物馆的现代建筑:国际主义风格展览(The Modern Architecture-International Exhibition),这也是国际主义风格(International Style)一词第一次亮相;
1933年
因德国国内政治压力,#包豪斯#被迫关闭;
1937年
第一次游历美国;
1938年
Mies因为国内纳粹对德国国内影响日益增大,密斯无奈地随着移民浪潮一起来到了美国,并于美国芝加哥阿尔莫理工学院建筑系主任,阿尔莫理工学院1940年改名为伊利诺伊理工学院Illinois Institute of Technology;
1944年
入美国籍
1958年
伊利诺伊理工学院,退休
1969年 8月19日
于芝加哥逝世,享年83岁
参考资料:

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